8月繁忙的拍賣(mài)告一段落，盡管經(jīng)歷持續(xù)逾兩年的疫情重創(chuàng)，高端藝術(shù)市場(chǎng)仍展現(xiàn)出蓬勃一面，以足夠的承壓性維持穩(wěn)中有升的格局。從倫敦到紐約，凸顯了愈發(fā)清晰的市場(chǎng)全球化傾向，美洲市場(chǎng)持續(xù)發(fā)力，亞歐表現(xiàn)亦亮眼。
在2022上半年，全球藝術(shù)市場(chǎng)成交Top20中，有6件越過(guò)了5000萬(wàn)美元的門(mén)檻。那些久未露面的、藍(lán)籌大師創(chuàng)作的經(jīng)典，是巨額收入的保障。其中戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部分占位4席，印象派與超現(xiàn)實(shí)主義各占1席，不意外的，主流品味仍由這幾大板塊占據(jù)。
從半年報(bào)目擊全球藝市發(fā)生
2022年，藝術(shù)市場(chǎng)繼續(xù)深化。佳士得、蘇富比和富藝斯三大拍賣(mài)行的全球拍賣(mài)總額為74億美元，較2021年上半年增長(zhǎng)25%。佳士得憑借49.2%的市場(chǎng)份額領(lǐng)先，蘇富比和富藝斯則分別占比43%和8%。
據(jù)7月發(fā)布的佳士得上半年年報(bào)顯示，上半年總成交總額為41億美元，同比增長(zhǎng)17%，創(chuàng)下自2015年以來(lái)的新高。其中，拍賣(mài)總額為35億美元。佳士得行政總裁施俊安將成績(jī)歸功于“藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)大適應(yīng)能力和近年來(lái)銳意改革經(jīng)營(yíng)模式?！?/FONT>
蘇富比的全球總成交額從ArtTactic一窺，該公司上半年拍賣(mài)了約32億美元的藝術(shù)品，同比增長(zhǎng)12%。
紐約富藝斯富藝斯紐約二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚拍現(xiàn)場(chǎng)
處在上升趨勢(shì)的富藝斯今年上半年全球總成交額逾7.46億美元，較去年同期增長(zhǎng)37%，超過(guò)了2018年6億美元的基準(zhǔn)，為歷史最高紀(jì)錄。拍賣(mài)總成交額逾5.9億美元，較去年上半年增長(zhǎng)30%，占總成交額中的79%。
后疫情時(shí)代，經(jīng)濟(jì)金融不確定性增強(qiáng)，藝術(shù)作為用來(lái)對(duì)沖實(shí)現(xiàn)收益穩(wěn)定的標(biāo)的資產(chǎn)，在危機(jī)中扭轉(zhuǎn)機(jī)遇，促成了上半年全球藝術(shù)市場(chǎng)呈活躍態(tài)勢(shì)，市場(chǎng)信心正穩(wěn)步轉(zhuǎn)好。
多中心化的亞洲格局在形成
全球藝術(shù)市場(chǎng)正忙于在亞洲的多樣化。來(lái)自市場(chǎng)的反饋尤為直接：三大拍賣(mài)行在半年年報(bào)中肯定亞洲藏家的重要參與，并以一系列實(shí)際行動(dòng)尋找亞洲新?lián)c(diǎn)。
在佳士得上半年全球拍賣(mài)成交總額中，亞太區(qū)買(mǎi)家貢獻(xiàn)22%。包括5月于紐約舉辦的二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣(mài)中，第二高出價(jià)總額的32%來(lái)自亞太區(qū)客戶(hù)；在巴黎的紀(jì)梵希珍藏拍賣(mài)和倫敦的夏加爾舊藏拍賣(mài)中，亞太區(qū)買(mǎi)家的競(jìng)投和購(gòu)買(mǎi)總額尤為重要。
蘇富比“Timeless Souls: Beyond the Voyage – H?n X?a B?n L?”展覽現(xiàn)場(chǎng)
蘇富比除了發(fā)布《2022上半年亞洲報(bào)告》外，更以行動(dòng)將觸角延伸至越南和新加坡。于7月首次在越南舉辦藝術(shù)展，吸引4000多名參觀者；計(jì)劃8月首次在新加坡舉行現(xiàn)場(chǎng)拍賣(mài)，距離上一次在新加坡舉辦拍賣(mài)會(huì)已過(guò)了15年。
富藝斯《New Romantics》首爾展覽作品 阿妮亞·霍布森（Ania Hobson），《Tunnel》，2022年作
亞洲客戶(hù)貢獻(xiàn)了富藝斯2022上半年全球拍賣(mài)41%總落槌價(jià)。富藝斯全球行政總裁斯蒂芬·布魯克斯乘勝追擊公布詳細(xì)的擴(kuò)足計(jì)劃，“位于嶄新且充滿(mǎn)活力的香港西九文化區(qū)的亞洲區(qū)總部將分階段開(kāi)幕?！?/FONT>
此外，富藝斯還將攜手The Artist Room畫(huà)廊在首爾聯(lián)合呈獻(xiàn)藝術(shù)家群展《New Romantics》，與首屆首爾弗里茲藝術(shù)博覽會(huì)同期舉行。自2015年起在中國(guó)香港舉辦亞洲首拍后一年富藝斯便于首爾駐派代表，2018年設(shè)立首爾辦公室。其亞洲區(qū)主席陳遵文曾透露，“在2021年富藝斯全球拍賣(mài)中，來(lái)自韓國(guó)的藏家的購(gòu)買(mǎi)力較前一年大幅增長(zhǎng)258%?！?/FONT>
富藝斯《New Romantics》首爾展覽作品 安妮·莫里斯（Annie Morris），《Stack 8, Cobalt Blue》，2016年作
受限于疫情、旅行等，降溫的香港藝術(shù)市場(chǎng)，反倒為亞洲其他城市帶來(lái)了藝術(shù)市場(chǎng)的上升空間，包括上海、臺(tái)北、韓國(guó)、東京、新加坡等，多中心化的亞洲市場(chǎng)格局正在形成。
戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)更受?chē)?guó)際市場(chǎng)青睞
一年過(guò)半，蘇富比、佳士得和富藝斯的重頭戲仍舊集中在紐約印象派、現(xiàn)代、戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)部分，總成交價(jià)為20.6億美元，而拍賣(mài)前的總估價(jià)為18億至24億美元。
“好的作品永遠(yuǎn)都會(huì)有藏家競(jìng)投。”作為市場(chǎng)主力的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)板塊依舊強(qiáng)勢(shì)，在今春更因重磅拍品以上億美元成交而大幅拉高成交金額。
2022年5月9日，佳士得全球總裁彭肯南在紐約拍場(chǎng)為安迪·沃荷《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍(lán)色）》舉槌，并以美元1.95億的高價(jià)拍出此作。
明星拍品無(wú)疑是以13.1億元人民幣成交的波普大師安迪·沃霍爾的絲網(wǎng)印刷肖像畫(huà)《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍(lán)色）》，刷新20世紀(jì)藝術(shù)作品拍賣(mài)紀(jì)錄。自 2000 年以來(lái)，巴斯奇亞的市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)步上升逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的支柱。來(lái)自日本企業(yè)家前澤友作珍藏的巴斯奇亞創(chuàng)作于1982年的作品《無(wú)題》，以8500萬(wàn)美元的價(jià)格由亞洲客戶(hù)投得 。作為藝術(shù)市場(chǎng)的兩大明星，已成為誕生天價(jià)的訊號(hào)。
3月，巴斯奇亞《無(wú)題》于富藝斯倫敦伯克利廣場(chǎng)總部揭幕
市場(chǎng)越來(lái)越關(guān)注藝術(shù)家的名望，藍(lán)籌藝術(shù)家安迪·沃霍爾、巴斯奇亞、畢加索、莫奈等具有壓倒性的優(yōu)勢(shì)，這與ArtTactic報(bào)告中半數(shù)專(zhuān)家認(rèn)為藍(lán)籌藝術(shù)家值得青睞十分相符。
此外，藏家還開(kāi)始將注意力轉(zhuǎn)向“被低估”的藍(lán)籌藝術(shù)家，并持續(xù)推動(dòng)這些藝術(shù)家的市場(chǎng)行情。雷內(nèi)?馬格利特《光之帝國(guó)》為藝術(shù)家原有拍賣(mài)紀(jì)錄的3倍，即是例證之一。
細(xì)看整個(gè)拍賣(mài)榜單，白人男性藝術(shù)家仍然占有絕對(duì)統(tǒng)治地位，雖然女性藝術(shù)熱度不減，但市場(chǎng)反映明顯慢了很多拍。
切合藏家需求成致勝關(guān)鍵
在當(dāng)下二級(jí)市場(chǎng)中需要不斷的新增長(zhǎng)點(diǎn)。面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)拍品本身的宣傳無(wú)法滿(mǎn)足拍賣(mài)行對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的迫切渴求，頂級(jí)名人收藏的專(zhuān)場(chǎng)最能印證人氣效應(yīng)。
今春拍賣(mài)中，從“托馬斯和多麗絲·阿曼收藏”專(zhuān)場(chǎng)、“安妮?巴斯珍藏”到殿堂級(jí)的“麥克羅威收藏”第二場(chǎng)……層出不窮的頂級(jí)私人收藏專(zhuān)場(chǎng)的策劃，為藏家津津樂(lè)道。
做足“私藏”概念同樣成為高品質(zhì)、高成交率的保證——托馬斯和多麗絲·阿曼收藏、安妮·巴斯珍藏、雅各布布斯伉儷珍藏、 于貝爾·德·紀(jì)梵希珍藏，這些拍賣(mài)平均成交比率高達(dá)87% 。
佳士得巴黎2022年6月舉行的于貝爾·德·紀(jì)梵希珍藏拍賣(mài)錄得1.181億歐元成交總額。
歸根結(jié)底，是藏家對(duì)拍品多元化的追求，對(duì)拍品需求結(jié)構(gòu)性的改變。面對(duì)藝術(shù)品交易的專(zhuān)業(yè)化及收藏品位的轉(zhuǎn)型，拍賣(mài)行需要切合藏家需求，從而準(zhǔn)確掌握市場(chǎng)脈搏。
后疫情時(shí)代，藏家變得更加理性與平穩(wěn)，他們開(kāi)始重視藝術(shù)中的文化價(jià)值，并非單純當(dāng)成一種單純的投資工具。也有不少個(gè)人和機(jī)構(gòu)將收藏規(guī)劃在構(gòu)建美術(shù)館上，著重建構(gòu)企業(yè)品牌的功能；隨著新藏家乃至千禧藏家的入場(chǎng)，他們更愿意冒險(xiǎn)與探索，與上述收藏理念轉(zhuǎn)型相配套的是對(duì)新藏品風(fēng)格的期待和探索。
